Jeffrey Cross
Jeffrey Cross

Арт Ворк

Сумах лишће положено око рупе.

Лишће положено преко прстенастог прстена положено на стену

Немачки уметник Волфганг Лаиб живи у удаљеном селу у Шумској шуми. Свако прољеће и љето лута по пољима и шумама близу своје куће, стрпљиво прикупљајући полен од маслачка, дрвећа љешњака и друге локалне флоре. Он користи дубоке наранџасте и жуте житарице, чуване у стакленим стакленкама, да би створио моћно једноставна, елегантна дела.

Пет планина које се не пењу на ред је низ од пет малих гомила полена лешника који седе на поду. Полен из маслачка је огроман ужарен квадрат пелуда од маслачка. Лаибови радови су веома ниске технологије и ДИИ што је више могуће; он окупља свеприсутне, али ријетко виђене (ако се често осјећају!) материјали у огромним количинама, а затим их презентира у неочекиваним контекстима.

Британски уметник Анди Голдсвортхи ради са сличним једноставним, необрађеним материјалима, иако су његове креације још интензивније. Често ствара привремене, специфичне радове са листова, сортираних у колорима и пореданих стијена, маса гранчица и тако даље. Док Лаиб прикупља материјале и преноси их у нове контексте, Голдсвортхи их обично реорганизује. (Документарни филм Риверс анд Тидес је велики увод у његов рад.)

Сила ових радова потиче углавном од трења између њихове једноставности и упадљивог физичког присуства. Лаибов полен је светао; мирише добро, а чак иу врло малим количинама изгледа као мистериозна, драгоцена супстанца.

Материјали Голдсвортхи-а често изгледају веома невероватно, неадекватно, али јасно је да су буквално мјеста. Постоји нешто суптилно узнемирујуће, али узбудљиво, када се види да је камен потпуно прекривен глатким градијентом листова сортираних у боји, као што је физички Пхотосхоп филтер креиран и примењен у потпуности ручно.

Поред њихове физичке необичности, постоји још један аспект ових радова који их чини још примамљивијим: Лаиб и Голдсвортхи изгледа да су достигли неку врсту ДИИ нирване. Они не користе ништа купљено, ништа произведено, ништа од половине свијета.

Они буквално улазе у окружење, скупљају своје материјале и улазе на посао. Оба имају разлиците концептуалне и естетске разлоге за рад као сто раде (Лаиб се углавном бави духовним / ритуалним питањима, Голдсвортхи са питањима околиша), али у практицном смислу они су провели своје зивоте узимајуци ДИИ етос до својих граница.

Има нешто у ДИИ духу који често доводи до дивне врсте бесконачног спуштања у екстремизам. Увек постоји начин да се ствари мало одмакну, да се извуче други посредник, да се ствари чине много теже за себе, али и да је то много забавније. Неки људи месецима ручно сакупљају полен, други праве сопствене метале при топљењу руда у пећи у домаћој пећници, или врше сопствену пређу од кукоља и крзна паса.

Сам рад ствари није негација технологије, или нека врста Луддитеове оптужбе; то је више стварни експеримент. То може помоћи да се разјасни шта је тачно за које технологије користимо (а многе од њих су, наравно, веома добре), или када једноставно троше ресурсе и додају непотребну сложеност или трошкове.

Сада, некоме ко покушава да изгради, рецимо, само-реплицирајући 3Д штампач, сакупљајући зрнца полена или слагање неких гранчица, а онда га називајући даном, можда се не чини као тако величанствено достигнуће ДИИ. (И кладим се да Лаиб чак не испаљује сопствене стаклене тегле, лењи сод!) Али не потцењујте потешкоће са којима се можете суочити, нити задовољство које можете да осетите, када радите на изузетно базном нивоу са ручним техникама и једноставним техникама. материјала.

МАКЕ мицологи маестро Пхилип Росс је недавно предавао часове умјетности који се фокусирају на супер-основне вјештине попут израде камених алата, покретања ватре, сакупљања соли и тако даље. Ово нису баш типичне теме за часове уметности, и иако већина његових ученика вероватно неће завршити користећи вештине директно у својим креацијама, искуство учења како да раде такве ствари, и спознаја да су они често изузетно тешко ће им помоћи да на нови начин приступају свом раду.

Уценици уметнице / проналазаца Наталие Јеремијенко прате слицну нит, али обрнуто. На ховстуффисмаде.орг, ученици покушавају пратити саставне дијелове произведеног производа натраг до њихових сировина. За неке производе, пут је једноставан: вински дивови Ернест и Јулио Галло праве властите боце директно из силике, кречњака и соде. Други путеви су много сложенији, па чак и готово немогући.

Погледајте недавно објављену књигу Мицхаела Поллана Омнивор'с Дилемма за храну оријентирану на изненађујуће сложен и морално двосмислен задатак праћења извора четири различита оброка (фаст фоод, Вхоле Фоодс, бутик органски, модерни ловац-сакупљач).

Ипак, чак и најсложеније технологије се у коначници могу свести на њихове компонентне изворе. Ми (још) немамо ванземаљске технологије које су пале са леђа свемирског брода; у ствари, НАСА има неке сјајне видео снимке делова свемирских летелица које се тешко ручно обрађују. Сингуларност-индукована, хипер-нано-цибер производња још није учинила људску генијалност сувишном, иако је производња хипер-глобалног минијатурног-ЦАД-а засигурно учинила реверзни инжењеринг много тежим него што је некада био.

Јасно је да не можемо сви да будемо ловци-сакупљачи са пуним радним временом, или домаће топионице, или штипаљке за крзно паса. И постоје добри еколошки и социјални аргументи да не радите неке ствари сами. (Молим вас немојте покретати рудник живе у дворишту!) Нема повратка у митску чисту државу у којој смо сви самодовољни, еколошки чисти мајстори. Али можемо истражити интересантне тачке на путевима између хигх-тецх и не-тецх, масовно произведених и ручно рађених.

Увек постоји други начин да се ствари ураде, и постоји велика радост (а понекад и велика врлина) која се има у истраживању сложених идеја једноставним средствима. Било би прилично досадно ако би сва уметност била направљена од полена и гранчица, али то не значи да "једноставно је добро" и "мање је више" нису још увек моћне идеје. Дакле, изазов, мисаони експеримент, који чека да буде стваран: колико ниско можете?

Удео

Оставите Коментар